四个维度比照分析,当下国产剧的发展趋势一

年，可谓网剧的“盛世”。《隐秘的角落》《沉默的真相》等作品，不论是热度还是口碑上都远远超过了台播剧。年，台播剧则再度复兴，上半年的《觉醒年代》《山海情》，暑期档的《理想之城》《扫黑风暴》，年末的《对手》《小敏家》，或在舆情，或在收视，或在口碑上收获了大众的认可。

网剧与台播剧的竞争毋须多言，谁压过谁一头也不用深入探究。正常审美的观众，绝不会成为某个平台的“无脑”拥趸，他们只为兼具美学价值与戏剧趣味的作品欢呼。电视剧的信念感需要观众维系，这些剧能激起这么多人交口称赞，至少证明它们找准了观众们的口味刚需。这也倒逼创作者发现创作规律。

作为影视行业外围的观察者，我们每年都会就行业的现象发声。

为什么是它们获得观众的认可？为什么是这类题材取得高收视和高热度？新的一年又有哪些变化？总有些问题需要答案，总有些疑惑需要解决。

这几年，影视行业始终处在一个“乱花迷眼”的环境中。单一的评价体系已经很难公允地衡量所有作品。故此，须得多视角合力。

这篇文章，主要从四个维度观察：其一，是中国视听大数据发布的“年收视率超0.5%的黄金时段电视剧盘点”；其二，是云合数据发布的“年连续剧有效播放·霸屏榜”；其三，是广电总局公布的“年全国获准发行国产电视剧题材统计表”；其四，则是“豆瓣评分大陆剧集”。

这些榜单中的作品，有的斩获了年轻观众喜爱，有的达到了收视数据的顶峰，还有的实现了台与网的同热。加在一起，能够相对全面地概括行业创作的整体趋势。

收视率、播放量割裂

“高话题”成了解

这几年，互联网观众正在逐渐抛弃台播版权剧。

云合数据的榜单里，去年网播量排名前20，有8部是电视剧。8部里，只有《突围》《知否知否应是绿肥红瘦》2部制片公司主导的版权剧。其余六部的出品方中，都有着视频网站的身影。抛开《知否》这部四年前的剧，榜单上就只剩下了《突围》。

视频网站造就了这一现象。爱奇艺首席内容官王晓晖曾表示，版权剧未来在平台占比会越来越少。哪怕具备普世价值的作品，也争取是定制、自制剧。

对传统的行业从业者来说，这不是个好消息。为平台承制作品，意味着要更多和年轻人打交道。剧本以后不仅要通过审查，还要经过平台的评估。某种程度上说，这也是对严肃、深刻表达的一种限制。

有趣的是，大数据榜单上收视率高的剧，平台定制、自制剧并不算多。

同在央一黄、央八黄播出，收视率TOP10里，只有《叛逆者》《对手》两部剧勉强跻身。而收视率唯二破2的《》《大决战》，则在云合的榜单上不见踪迹。这其中，固然有《》线上观看只有央视频、央视影音两条途径的缘故，但央视频前台不足万的播放量，还是说明了很多问题。

这两年我们常说，电视观众和评分观众的趣味分离愈演愈烈。电视机前观众爱看的剧，“Z世代”不一定青睐。网生代用户迷恋的剧，收视率反倒不一定高。

这一现象，在《觉醒年代》《山海情》上体现得尤为突出。

《觉醒年代》首播时，收视率并不算高，连大数据榜单前20都没进，结果成了年 “网红”剧，有效播放更是破了10亿。《山海情》多星播放分流了收视，单一频道数据都没破1，却跻身云合“集均30天有效播放”TOP20榜单。

在某种程度上，这似乎和大众惯常的认知背道而驰。像《山海情》这般乡土气息浓厚的作品，本应当更受传统电视观众的喜爱。怎么完全颠倒了呢？

不过，也不是没有剧集两头吃香。纵览大数据收视、云合有效播放两份榜单，能发现某些作品既能讨得卫视观众欢心，又能揽得平台用户的