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短短两个月拍成的《金刚川》，显示出中国电影工业迈向体系化的成熟进步

金涛

年是中国电影战争片的大年。恰逢抗日战争胜利75周年和中国人民志愿军抗美援朝出国作战70周年的“双子”纪念，以《八佰》和《金刚川》为代表，新一轮的战争片创作已成热点，并将成为接下来影视创作的热潮之一。

从目前已经问世的作品看，随着电影工业体系的日益完善，国内战争影视剧的技术水准已经不输于任何国家，真正的看点还是在文本层面。面对牺牲，如何表现战争？面对家国，如何讲述历史？面对传奇，如何塑造英雄？恐怕是这类题材战争片创作必须攀登的三座山峰。

集结号角

战争呈现和制作潮流

战争是生和死的考验。作为所有矛盾的对抗点，战争电影具有天然建构戏剧冲突的特质，战争环境下，个人命运和战争胜负并不是正向关系，造就了战争片的伦理内核：战争是一面镜子，折射人性意旨（美好与邪恶）、社会伦理（文明和野蛮）和生命价值（生存和毁灭）。今天，战争片早已摆脱了简单再现胜负，其创作的难点在于如何站在今天的角度，从艺术的高度，去思考和表现战争。

也许是巧合，从电影《八佰》到《金刚川》，最后的高潮都是热血“桥”段：无论冒死“冲桥”还是和蹈火“过桥”，都令人荡气回肠，潸然泪下。

桥，在战争片中，多被赋予强烈的喻义，既是故事的胜负手，也是人物的生死线。对每一个走进战争的导演而言，则是摆渡口，选择一座细小的桥，连通历史和当下，表现战争的牺牲、军队的血性和儿女的柔情，是最普遍的叙事策略。我们看到，以《金刚川》《战火熔炉》《英雄连》《跨过鸭绿江》《长津湖》和《最冷的枪》等为标志，抗美援朝题材影视创作正掀起新中国成立以来第二波“雄赳赳过桥”的热潮。

和早期《上甘岭》《英雄儿女》高扬“战旗美如画”的英雄赞歌不同，也不同于《我的战争》凸现“战地生死情”的局部回望，这一轮的创制热潮，我们更多听到了“黎明静悄悄”的战场号角。观《金刚川》可见微知著，当下，抗美援朝题材电影制作和国际主流趋势高度接轨：以小搏大。一是小视角再现大叙事。首次出现的后方视角，真实还原了战争全景；二是小人物表现大主题。普通一兵的群像塑造，再度诠释了英雄主义；三是小战斗呈现大视觉。

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